El máster es la propiedad de una grabación concreta. Los derechos editoriales son la propiedad de la canción en sí, la composición y la letra, y generan ingresos por vías de pago distintas.
Dos derechos dentro de cada canción
Cada tema publicado comercialmente tiene dos derechos de autor separados.
El máster es la grabación: el archivo de audio exacto que suena en Spotify, en la radio o en una película. Normalmente pertenece al sello que la financió, a una distribuidora con licencia o al artista si la publicó de forma independiente.
Los derechos editoriales cubren la composición: melodía, armonía y letra. Pertenecen a los autores y a menudo los administra o comparte una editorial. La misma canción se puede grabar muchas veces, y cada grabación nueva crea un máster nuevo mientras la composición sigue siendo la misma.
La distinción importa porque cada derecho se puede vender, licenciar o financiar por separado. Saber cuál tienes y en qué porcentaje es el primer paso de cualquier operación.
La titularidad depende de los contratos aplicables y de la legislación correspondiente. Haber pagado una grabación, haber participado en ella o haber escrito la canción no resuelve por sí solo todas las cuestiones de propiedad. La duración de la protección también cambia según la jurisdicción, el tipo de obra y su fecha. Revisa la ley aplicable y toda la cadena contractual en lugar de confiar en una regla general.
Cómo genera ingresos cada parte
Los dos derechos se cobran por canales diferentes.
| Máster | Editorial | |
|---|---|---|
| Qué cubre | La grabación sonora | La canción: melodía y letra |
| Titular habitual | Sello, distribuidora o artista independiente | Autores y editoriales |
| Ingresos principales | Pagos de streaming y descargas vía distribuidora o sello, sincronizaciones del máster, derechos afines | Derechos mecánicos, derechos de comunicación pública vía entidades de gestión, sincronizaciones editoriales, partituras |
| Quién cobra | Distribuidora, sello, entidades de derechos afines | Editorial, administrador, entidades como SGAE |
| Permiso para sincronizar | El titular del máster autoriza el uso de la grabación | La editorial y los autores autorizan el uso de la canción |
El reparto de los ingresos de streaming entre máster y editorial varía según la plataforma, el territorio y el contrato, así que no damos un porcentaje fijo. Lo importante es leer tus propias liquidaciones: muestran lo que genera realmente cada parte con tus canciones.
Control: qué te permite cada derecho
Tener el máster significa que decides cómo se usa la grabación. Puedes aceptar o rechazar sincronizaciones de esa grabación, licenciarla a una distribuidora, elegir dónde se publica y cobrar directamente la parte del máster de cada escucha en lugar de un royalty contractual.
Los ingresos del máster pueden incluir pagos de streaming y descargas, licencias por el uso de la grabación y derechos conexos cuando correspondan. Los derechos mecánicos y de comunicación pública pertenecen a la composición. Un mismo uso puede generar pagos en ambas partes, pero las vías de cobro y los destinatarios no son los mismos.
Tener los derechos editoriales significa que cobras cada vez que se usa la canción en cualquier sitio: escuchas de cualquier grabación, radio, conciertos, versiones, películas y anuncios. También controlas las licencias de nuevas grabaciones y las sincronizaciones de la composición.
Muchos artistas tienen una parte y no la otra. Un artista con contrato puede tener su editorial pero no sus másters. Un compositor para otros artistas puede tener solo la parte editorial. Un productor puede tener una parte de los ingresos del máster mediante un acuerdo de puntos.
La cuestión estratégica: qué conservar y qué vender
No hay una respuesta universal, pero sí hay compromisos claros.
- Vender solo los másters te da liquidez por las grabaciones y conservas los ingresos editoriales de todos los usos de tus canciones. Pierdes el control sobre el uso de esas grabaciones.
- Vender solo la editorial te da liquidez por las canciones y conservas las grabaciones. Pierdes los ingresos a largo plazo de comunicación pública y mecánicos, incluidos los de las versiones.
- Vender las dos partes suele dar el pago único más alto, porque el comprador obtiene el control completo de las canciones. También significa renunciar a todos sus ingresos futuros.
Vender no es la única vía. También puedes:
- Conservar el máster y pedir un adelanto sobre la editorial, mediante un acuerdo editorial o un adelanto de royalties.
- Conservar la editorial y licenciar los másters durante un plazo fijo a una distribuidora a cambio de un adelanto por licencia de distribución. Los derechos vuelven al terminar el plazo.
- Refinanciar un contrato sin recuperar, si tus másters están en un sello que no ha recuperado su adelanto. Consulta cómo salir de tu contrato discográfico.
¿No tienes claro qué parte de tu catálogo te conviene más conservar? Haz el test gratuito de preparación del catálogo o reserva una llamada confidencial para hablarlo.
Por qué la diferencia cambia los números
Un adelanto o una venta basados solo en el máster es un cálculo distinto al que incluye los dos derechos. Cada parte tiene su propio historial de ingresos, su propia cadena de cobro y sus propios riesgos. Un financiador mirará lo que ha generado cada parte, lo estable que es y qué contratos la limitan.
Por eso algunos titulares descubren más valor del que esperaban. En algunos catálogos los ingresos editoriales no se cobran del todo porque las obras nunca se registraron en las entidades de gestión o porque los repartos entre autores no se declararon. Corregir los registros antes de una operación puede aumentar los ingresos que el comprador puede comprobar. Nuestra guía sobre cuánto adelanto puedes conseguir por tus royalties de streaming explica qué mira el financiador en cada fuente de ingresos.
Qué revisar antes de cualquier operación
- Tus contratos. ¿Quién es el titular del máster, en qué condiciones, durante cuánto tiempo y con qué derechos de reversión?
- Tus acuerdos editoriales. ¿Tienes editorial o administrador? ¿Qué porcentaje tienen y en qué territorios?
- Tus registros. ¿Están todas las canciones registradas en las entidades correctas, con repartos e identificadores correctos?
- Tus liquidaciones. Descarga al menos tres años de liquidaciones de máster y editoriales por separado. Consulta cómo preparar las liquidaciones de regalías.
- Coautores y colaboraciones. Haz una lista de todas las partes con porcentaje y de si necesitas su consentimiento.
- Asesoramiento independiente. Un abogado especializado en música y un asesor fiscal deberían revisar cualquier oferta antes de firmar.
Preparar un inventario claro de derechos
Antes de hablar con compradores o financiadores, prepara un inventario que indique cada grabación y composición, el porcentaje que controlas, los contratos relevantes, los territorios, el plazo pendiente y cualquier consentimiento necesario. Vincula cada línea con los ingresos de tus liquidaciones. Si la titularidad cambia de una canción a otra, no presentes el catálogo como si fuera un paquete uniforme.
Pide a tu abogado que identifique cesiones, licencias, opciones, reversiones, derechos de adquisición preferente y límites a la transmisión. Pide a tu asesor contable o especialista en royalties que cuadre los ingresos asociados a cada derecho. Esta preparación ayuda al comprador a entender qué está disponible y te permite comparar ofertas sobre el mismo perímetro.
Errores habituales
- Dar por hecho que tienes el máster porque escribiste las canciones.
- Vender la editorial sin comprobar si una editorial ya tiene un porcentaje.
- Comparar dos ofertas sin comprobar qué derechos cubre cada una.
- Olvidar los derechos afines, que pueden ser una fuente de ingresos relevante para intérpretes y titulares de másters.
Preguntas frecuentes
¿Puedo vender mi editorial si no tengo mis másters?
Sí. Son derechos separados. Si tienes tu parte de autor o tu editorial, normalmente puedes venderla o financiarla por separado, siempre que lo permita cualquier acuerdo editorial vigente.
¿Qué vale más, el máster o la editorial?
Depende por completo del catálogo. Los ingresos, la estabilidad, los contratos y la demanda de compradores son distintos para cada parte. Solo una revisión de tus liquidaciones puede mostrar qué parte tiene más valor en tu caso.
¿Qué pasa con mis másters si vendo mi editorial?
En la parte del máster no cambia nada. Conservas los derechos de máster que tengas y los ingresos que generan.
¿Puedo conseguir un adelanto sin vender ninguno de los dos derechos?
A menudo, sí. Los adelantos por licencia y los adelantos de royalties pueden darte liquidez mientras conservas la propiedad, según tus contratos e ingresos.
¿Necesito el consentimiento de mis coautores para vender?
Normalmente puedes vender tu propia parte, pero los acuerdos pueden incluir cláusulas de consentimiento o de adquisición preferente. Pide a un abogado que lo revise antes de comprometerte.
¿Quieres entender las opciones para tus canciones? Lee nuestra guía para vender un catálogo musical o reserva una llamada confidencial.