Sia ha vendido el 50% de su catálogo musical a Pophouse Entertainment, la compañía de inversión sueca cofundada por Björn Ulvaeus (ABBA) y Conni Jonsson, fundador de EQT. Pophouse confirmó el acuerdo el 1 de octubre de 2026 y precisó que su cierre está sujeto a las condiciones habituales. El comunicado no incluye cifras. TMZ, citando documentos legales, publicó que el precio rondaría los 180 millones de dólares, lo que situaría el valor del catálogo completo en torno a 360 millones. Ninguna de las partes ha confirmado esa cifra.
Qué cambia de manos
Según Pophouse, la operación abarca las dos caras de la música de Sia: su catálogo editorial (las canciones como obras) y sus grabaciones máster. Pophouse se queda con la mitad de esos derechos y Sia conserva la otra mitad, de modo que sigue siendo copropietaria de su obra.
Pophouse plantea el acuerdo como una alianza. Afirma que gestionará el catálogo, buscará hacerlo crecer y llevar las canciones a nuevos públicos, y que apoyará a Sia en nuevos proyectos creativos. El anuncio no menciona derechos de nombre, imagen y semejanza, que sí formaron parte de varias operaciones anteriores de Pophouse.
El catálogo
El catálogo de Sia combina sus propios éxitos como artista con canciones escritas para otras grandes figuras. Suma miles de millones de reproducciones y nueve nominaciones a los Grammy. Entre sus títulos destacan:
- Chandelier (2014), su primer Top 10 en Estados Unidos como artista principal
- Elastic Heart
- Cheap Thrills
- Unstoppable
- Diamonds, coescrita para Rihanna
- Titanium, el éxito de David Guetta que coescribió y cantó
Qué significa si estás pensando en vender
La primera lección tiene que ver con el apetito comprador. Pophouse cerró su primer fondo en 2025 con el máximo previsto de 1.000 millones de euros y no ha parado desde entonces: una participación en el catálogo de Iron Maiden en julio, una mayoría de los derechos musicales de Tina Turner en marzo y un acuerdo con KISS valorado, según la prensa, en más de 300 millones de dólares en 2024. Hay compradores con mucho capital compitiendo por catálogos con vida cultural larga, y pagan más a quien controla tanto la obra como la grabación. Tener ambos derechos permite licenciar una canción para cine, televisión o publicidad en una sola negociación, y esa comodidad se refleja en el precio.
La segunda lección es de estructura. Sia no lo ha vendido todo. Una venta parcial aporta liquidez inmediata y permite conservar parte de los ingresos futuros y voz en el uso de las canciones. Esta lógica también funciona a menor escala: un compositor o productor independiente puede vender un porcentaje de su catálogo, una parte de su cuota de autor o los derechos de una selección de canciones, y quedarse con el resto. Las operaciones parciales suelen facilitar el acuerdo sobre el precio, porque el vendedor sigue participando del crecimiento que promete el comprador.
La tercera lección es la preparación. Cualquier comprador, grande o pequeño, preguntará quién es titular de qué, desde cuándo y con qué documentos. Antes de negociar, reúne tus liquidaciones de royalties de al menos los últimos tres años, tus hojas de reparto y acuerdos con coautores, tus registros en entidades de gestión como la SGAE y la prueba de titularidad de tus másters. Anota cuándo se creó cada obra y si alguien más podría reclamar una parte, porque son preguntas que siempre aparecen en la due diligence. Si quieres entender cómo ponen precio los compradores a un catálogo, consulta nuestra guía sobre cómo se valoran los catálogos musicales.